PRAVOSLAVNA CERKEV. Pravoslavna cerkev ni neka čisto zemeljska ...
Hamlet je ena največjih Shakespearovih tragedij. Večna vprašanja, ki jih zastavlja besedilo, še vedno skrbijo človeštvo. Ljubezenski konflikti, politične teme, razmišljanja o veri: v tej tragediji so zbrani vsi glavni nameni človeškega duha. Shakespearove igre so hkrati tragične in realistične, podobe pa so v svetovni literaturi že dolgo postale večne. Morda je ravno v tem njihova veličina.
Slavni angleški avtor ni bil prvi, ki je napisal zgodbo o Hamletu. Pred njim je bila "Španska tragedija", ki jo je napisal Thomas Kidd. Raziskovalci in literarni učenjaki domnevajo, da si je Shakespeare zaplet izposodil od njega. Vendar se je sam Thomas Kyd verjetno skliceval na prejšnje vire. Najverjetneje so bile to kratke zgodbe zgodnjega srednjega veka.
Saxo Grammatik je v svoji knjigi "Zgodovina Dancev" opisal resnično zgodbo vladarja Jutlandije, ki je imel sina po imenu Amlet (angl. Amlet) in ženo Gerut. Vladar je imel brata, ki je bil ljubosumen na njegovo bogastvo in se je odločil ubiti, nato pa se je poročil z njegovo ženo. Amlet se ni podredil novemu vladarju in se, ko je izvedel za krvavi umor svojega očeta, odloči maščevati. Zgodbe se do potankosti ujemajo, a Shakespeare dogodke interpretira na drugačen način in prodira globlje v psihologijo vsakega lika.
bistvo
Hamlet se vrne v rodni grad Elsinore na očetov pogreb. Od vojakov, ki so služili na dvoru, izve za duha, ki pride k njim ponoči in je po obrisih podoben pokojnemu kralju. Hamlet se odloči iti na srečanje z neznanim fenomenom, nadaljnje srečanje ga prestraši. Duh mu razkrije pravi vzrok njegove smrti in sina napelje k maščevanju. Danski princ je zmeden in na robu norosti. Ne razume, ali je res videl duha svojega očeta ali je hudič prišel k njemu iz globin pekla?
Junak dolgo razmišlja o tem, kar se je zgodilo, in se na koncu odloči sam ugotoviti, ali je Klavdij res kriv. Da bi to naredil, zaprosi skupino igralcev, naj odigrajo predstavo "Gonzagov umor", da vidi kraljevo reakcijo. V ključnem trenutku predstave Klavdij zboli in odide, takrat pa se razkrije zlovešča resnica. Ves ta čas se Hamlet pretvarja, da je nor, in niti Rosencrantz in Guildenstern, ki sta mu bila poslana, od njega nista mogla izvedeti pravih motivov njegovega vedenja. Hamlet namerava govoriti s kraljico v njenih prostorih in po nesreči ubije Polonija, ki se je skril za zaveso, da bi prisluškoval. V tej nesreči vidi manifestacijo volje nebes. Klavdij razume kritičnost situacije in poskuša Hamleta poslati v Anglijo, kjer naj bi ga usmrtili. A to se ne zgodi in nevarni nečak se vrne na grad, kjer ubije svojega strica, sam pa umre zaradi strupa. Kraljestvo preide v roke norveškega vladarja Fortinbrasa.
Žanr in režija
"Hamlet" je napisan v žanru tragedije, vendar je treba upoštevati "teatralnost" dela. Dejansko je v razumevanju Shakespeara svet oder, življenje pa gledališče. To je nekakšen specifičen odnos, ustvarjalni pogled na pojave, ki obkrožajo človeka.
Tradicionalno se omenjajo Shakespearove drame. Zanj so značilni pesimizem, mračnost in estetizacija smrti. Te značilnosti je mogoče najti v delu velikega angleškega dramatika.
Konflikt
Glavni konflikt v predstavi se deli na zunanji in notranji. Njegova zunanja manifestacija je v Hamletovem odnosu do prebivalcev danskega dvora. Vse jih ima za nizkotna bitja, brez razuma, ponosa in dostojanstva.
Notranji konflikt je zelo dobro izražen v čustvenih izkušnjah junaka, njegovem boju s samim seboj. Hamlet izbira med dvema vedenjskima tipoma: novim (renesančnim) in starim (fevdalnim). Oblikovan je kot borec, ki ne želi dojemati realnosti, kot je. Šokiran nad zlom, ki ga je obkrožalo z vseh strani, se bo princ kljub vsem težavam zoperstavil z njim.
Sestava
Glavni kompozicijski oris tragedije sestavlja zgodba o usodi Hamleta. Vsaka posamezna plast predstave služi popolnemu razkrivanju njegove osebnosti in jo spremljajo stalne spremembe v mislih in vedenju junaka. Dogodki se postopoma odvijajo tako, da bralec začne čutiti stalno napetost, ki ne preneha niti po Hamletovi smrti.
Akcijo lahko razdelimo na pet delov:
- prvi del - plot. Tu Hamlet sreča duha svojega mrtvega očeta, ki mu zapusti, naj se maščuje za njegovo smrt. V tem delu se princ prvič sreča s človeško izdajo in podlostjo. Tu se začnejo njegove duševne bolečine, ki ga ne izpustijo vse do smrti. Življenje zanj postane nesmiselno.
- Drugi del - razvoj akcije. Princ se odloči, da se bo pretvarjal, da je nor, da bi prevaral Klavdija in izvedel resnico o njegovem dejanju. Po nesreči ubije tudi kraljevega svetovalca - Polonija. V tem trenutku se mu porodi spoznanje, da je izvršitelj najvišje volje nebes.
- Tretji del - vrhunec. Tu se Hamlet s pomočjo trika prikazovanja igre dokončno prepriča o krivdi vladajočega kralja. Klavdij spozna, kako nevaren je njegov nečak, in se ga odloči znebiti.
- Četrti del - princa pošljejo v Anglijo, da bi ga tam usmrtili. V istem trenutku Ophelia ponori in tragično umre.
- Peti del - razplet. Hamlet se izogne usmrtitvi, vendar se mora boriti z Laertesom. V tem delu umrejo vsi glavni udeleženci dogajanja: Gertruda, Klavdij, Laertes in sam Hamlet.
Glavni junaki in njihove značilnosti
- Hamlet- že od samega začetka predstave se zanimanje bralca osredotoča na osebnost tega lika. Ta »knjižni« deček, kot je o njem zapisal sam Shakespeare, trpi za boleznijo bližajoče se starosti – melanholijo. V bistvu je prvi refleksivni junak svetovne literature. Nekdo bi lahko mislil, da je šibek, nesposoben človek. Toda v resnici vidimo, da je močan v duhu in se ne bo podredil težavam, ki so ga doletele. Njegovo dojemanje sveta se spreminja, delci preteklih iluzij se spreminjajo v prah. Iz tega izvira sam "hamletizem" - notranji nesklad v duši junaka. Po naravi je sanjač, filozof, a življenje ga je prisililo, da je postal maščevalec. Lik Hamleta lahko imenujemo "Byronic", ker je maksimalno osredotočen na svoje notranje stanje in je precej skeptičen do sveta okoli sebe. Tako kot vsi romantiki je nagnjen k nenehnemu dvomu vase in kolebanju med dobrim in zlim.
- Gertruda mati Hamleta. Ženska, v kateri vidimo poglobljenost, a popolno pomanjkanje volje. V izgubi ni sama, vendar se iz nekega razloga ne poskuša približati sinu v trenutku, ko se je v družini zgodila žalost. Gertrude brez trohice obžalovanja izda spomin na svojega pokojnega moža in privoli, da se poroči z njegovim bratom. Skozi dogajanje se ves čas poskuša opravičevati. Umirajoča kraljica spozna, kako napačno je bilo njeno vedenje in kako moder in neustrašen se je izkazal njen sin.
- Ofelija Polonijeva hči in Hamletova ljubljena. Krotka deklica, ki je ljubila princa do svoje smrti. Soočala se je tudi s preizkušnjami, ki jih ni mogla prenesti. Njena norost ni namišljena poteza, ki si jo je nekdo izmislil. To je ista norost, ki nastopi v trenutku resničnega trpljenja, ni je mogoče ustaviti. V delu je nekaj skritih indicev, da je bila Ofelija noseča iz Hamleta, zato postane spoznanje njene usode dvojno težko.
- Klavdij- človek, ki je ubil lastnega brata, da bi dosegel svoje cilje. Hinavski in podli, še vedno nosi težko breme. Muke vesti ga vsak dan razžirajo in mu ne dovolijo, da bi v celoti užival vladavino, do katere je prišel na tako grozovit način.
- Rosencrantz in Guildenstern- tako imenovani "prijatelji" Hamleta, ki so ga ob prvi priložnosti izdali, da bi dobro zaslužili. Brez odlašanja se strinjajo, da predajo sporočilo o smrti princa. Toda usoda jim je pripravila dostojno kazen: zaradi tega umrejo namesto Hamleta.
- Horatio- primer pravega in zvestega prijatelja. Edina oseba, ki ji princ lahko zaupa. Skupaj gresta skozi vse težave, Horatio pa je pripravljen s prijateljem deliti celo smrt. Hamlet mu zaupa svojo zgodbo in ga prosi, naj "več diha v tem svetu".
Teme
- Maščevanje Hamleta. Princu je bilo usojeno nositi težko breme maščevanja. Ne more hladno in preudarno obračunati s Klavdijem in si povrniti prestola. Njegove humanistične naravnanosti dajo misliti na skupno dobro. Junak čuti svojo odgovornost za tiste, ki so trpeli zaradi zla, ki se širi naokrog. Vidi, da za smrt njegovega očeta ni kriv samo Klavdij, ampak vsa Danska, ki je malomarno zamižala na oči pred okoliščinami smrti starega kralja. Ve, da mora za maščevanje postati sovražnik celotnega okolja. Njegov ideal resničnosti ne sovpada z resnično sliko sveta, "razbita doba" povzroča odpor do Hamleta. Princ spozna, da sam ne more obnoviti sveta. Takšne misli ga pahnejo v še večji obup.
- Ljubezen do Hamleta. Pred vsemi temi strašnimi dogodki v življenju junaka je bila ljubezen. Toda na žalost je nesrečna. Bil je noro zaljubljen v Ofelijo in o iskrenosti njegovih čustev ni nobenega dvoma. Toda mladenič je prisiljen zavrniti srečo. Navsezadnje bi bila ponudba, da bi skupaj delila žalost, preveč sebična. Da dokončno prekine vez, mora raniti in biti neusmiljen. Ko je poskušal rešiti Ofelijo, si ni mogel niti predstavljati, kako veliko bo njeno trpljenje. Impulz, s katerim je planil v njeno krsto, je bil globoko iskren.
- Prijateljstvo Hamleta. Junak zelo ceni prijateljstvo in ni navajen izbirati prijateljev glede na njihov položaj v družbi. Njegov edini pravi prijatelj je revni študent Horatio. Hkrati je princ prezirljiv do izdaje, zato tako kruto ravna z Rosencrantzom in Guildensternom.
Težave
Problemi, ki jih obravnava Hamlet, so zelo široki. Tu so teme ljubezni in sovraštva, smisla življenja in namena človeka na tem svetu, moči in šibkosti, pravice do maščevanja in umora.
Eden od glavnih - problem izbire s katerimi se sooča protagonist. V njegovi duši je veliko negotovosti, sam dolgo razmišlja in analizira vse, kar se dogaja v njegovem življenju. Ob Hamletu ni nikogar, ki bi mu lahko pomagal pri odločitvi. Zato ga vodijo le lastna moralna načela in osebne izkušnje. Njegova zavest je razdeljena na dve polovici. V enem živi filozof in humanist, v drugem pa človek, ki je razumel bistvo pokvarjenega sveta.
Njegov ključni monolog »Biti ali ne biti« odseva vso bolečino v junakovi duši, tragičnost misli. Ta neverjeten notranji boj izčrpava Hamleta, mu vsiljuje misli o samomoru, a ga ustavi nepripravljenost na še en greh. Vse bolj ga je začela skrbeti tema smrti in njena skrivnost. Kaj je naslednje? Večna tema ali nadaljevanje trpljenja, ki ga prestaja v času svojega življenja?
Pomen
Glavna ideja tragedije je iskanje smisla bivanja. Shakespeare prikazuje izobraženo osebo, ki vedno išče, ima globok občutek empatije do vsega, kar ga obdaja. Toda življenje ga prisili, da se sooči z resničnim zlom v različnih oblikah. Hamlet se tega zaveda in poskuša natančno ugotoviti, kako je nastal in zakaj. Šokiran je nad dejstvom, da se lahko en kraj na Zemlji tako hitro spremeni v pekel. In dejanje njegovega maščevanja je uničiti zlo, ki je prodrlo v njegov svet.
Temeljna misel v tragediji je, da je za vsemi temi kraljevimi obračuni velika prelomnica v celotni evropski kulturi. In na vrhu te prelomnice se pojavi Hamlet – nova vrsta junaka. Skupaj s smrtjo vseh glavnih likov se sesuje sistem pogleda na svet, ki se je razvijal skozi stoletja.
Kritika
Belinsky leta 1837 piše članek o Hamletu, v katerem imenuje tragedijo "briljanten diamant" v "sijajni kroni kralja dramskih pesnikov", "okronanega od celotnega človeštva in ne pred ne za seboj nima tekmeca". "
V podobi Hamleta so vse univerzalne značilnosti "<…>to sem jaz, to je vsak od nas, bolj ali manj ...,« o njem piše Belinsky.
S. T. Coleridge v Shakespearjevih predavanjih (1811-1812) piše: "Hamlet omahuje zaradi naravne občutljivosti in se zadržuje, ki ga drži razum, zaradi česar obrne učinkovite sile v iskanju špekulativne rešitve."
Psiholog L.S. Vygotsky se je osredotočil na povezavo Hamleta z drugim svetom: "Hamlet je mistik, to ne določa le njegovega duševnega stanja na pragu dvojnega obstoja, dveh svetov, ampak tudi njegovo voljo v vseh njegovih manifestacijah."
In literarni kritik V.K. Kantor je tragedijo obravnaval z drugega zornega kota in v članku »Hamlet kot »krščanski bojevnik«« poudaril: »Tragedija »Hamlet« je sistem skušnjav. Skuša ga duh (to je glavna skušnjava), naloga princa pa je preveriti, ali ga hudič skuša zapeljati v greh. Od tod trap gledališče. Toda hkrati ga mika ljubezen do Ofelije. Skušnjava je stalni krščanski problem."
zanimivo? Shranite na svoj zid!EGO blokada
Najpomembnejša stvar v osebnosti Subjekta. Prvi dve funkciji skupaj tvorita blok EGO. EGO blok je blok miselnega programa. Rezultat blokade ega je v idejah programske funkcije. Za to ima odlično orodje - Komunikacijsko funkcijo.
Hamletovo razmišljanje je usmerjeno v ustvarjanje podob obetavne prihodnosti, da bi motivirali ali navdihnili. To spremljajo poučevanje in vzgoja (glej blok ID), zato lahko Hamleta imenujemo ideolog. Ustvarja razumevanje sveta in prihodnosti, ki oblikuje smer motivacije.
Funkcija programskega potenciala
Ta funkcija predstavlja svet. Vsebuje najpomembnejši tipski potencial, vsak tip predstavlja svet v temi, ki jo obravnava. Najpogosteje Subjekt pride z idejami na temo te funkcije.
Hamlet ima močno čustveno prisotnost v vsaki situaciji. Rad polni in polni. Predstavlja svet v obliki čustev in stanj ljudi. Nenehno razmišlja o čustvih in čustvenem ozadju. Prizadeva si za ustvarjanje svetlih navdihujočih razpoloženj. Kreativno se nanaša na temo prijetnega preživljanja časa s poudarkom na globini doživetja. Predstavlja situacije v smislu splošnega čustvenega vzdušja in razpoloženja ljudi. Čustvenost Hamleta je obarvana z njegovim globokim občutkom za perspektivo, Gam rad navdihuje ljudi, da uresničijo neke perspektive, to je nekakšna ideološka dejavnost. V povezavi z negativizmom so pogosto zelo dramatični.
Komunikativna funkcija
(in- Introvertirana intuicija - čas, pomen, perspektiva, način)
Zahvaljujoč CF se Subjekt orientira v svetu, to je tema njegovih misli in pogovorov. Je orodje, ki izvaja tipski program. Zelo prilagodljiv in po dogovoru.
Hamlet veliko razmišlja in govori o času, pravočasnosti in pomenu. Pogosto sodeluje pri oblikovanju svetle (čustveno bogate) in navdihujoče podobe prihodnosti. Če želi nekoga motivirati, uporabi informacijo o obetih ali o tem, da je dejanje smiselno. Za Hamleta je zelo pomembno, da ne izgubljamo časa zaman (negativist), pomen časa pa ocenjuje po svetlosti doživetij.
Blokiraj SUPEREGO
SUPEREGO je nujen za socializacijo. Vsebuje naše šibke funkcije, po katerih se moramo razvijati.
Hamlet je na prvi pogled morda videti poslovan, vendar je zanj pomembno tudi, da je prijeten in dragocen. Nasploh meni, da mora biti življenjski standard tak, da se da delati. Toda pretirano delo, namenjeno ohranjanju ravni življenja, ga izčrpava.
Funkcija prilagodljive obremenitve
(L- Ekstrovertirano mišljenje - tehnologija, aktivnost, učinkovitost)
Naloži temo za Zadevo. Ko je potrebna interakcija s temo ANF, Subjekt preide v mobilizirano stanje.
Gam situacijo dojema kot breme, če mora delati zaradi pomanjkanja sredstev in nizkega življenjskega standarda. V napetih razmerah Gam zna trdo delati, na splošno kopiči različne veščine, da bi se prilagodil življenju. Na prvem srečanju se izkaže s poslovne plati.
Konzervativna kritična funkcija
(z– Introvertirana senzorika – harmonija, udobje, združljivost, kakovost)
Najpomembnejša tema. Če je z njo hudo, je povsod hudo. Vsaka oseba ima svojo vzgojo v zadevah te funkcije. Glavna stvar je, da mora njegovo vedenje na temo te funkcije ustrezati lastni ideji o pravilnosti v tej temi in ideji o neposrednem okolju.
Udobje je najpomembnejši del Hamletovega življenja. To je zanj tudi najbolj inertno in delovno učno področje. Za Gama je težko razviti veščine na temo udobja, udobja, prijetnosti, dobrot, ustreznosti in podobno, vendar bo z ustrezno izobrazbo poskušal narediti vse popolno. To velja tudi za temo zdravja in slabih navad - Hamletu, ki ni bil navdušen nad to temo, se je zelo težko znebiti slabih navad in se spoprijeti z boleznimi. Ob pomanjkanju tolažbe ali bolezni Hamlet doživlja resen stres, saj. prizadet je najpomembnejši del njegove psihe.
blok SUPERID
SUPERID je otroški blok, po katerem človek svetu postavlja zahteve in pričakovanja. To je blok za oceno primernosti okolja za TIM. To je blok razumnega egoizma, anti-vesti.
Hamlet se hrani in dobro počuti z ljudmi, ki imajo povsod red in pri tem pomagajo drugim. Radi imajo praktične, voljne in logične ljudi.
Expectation-ResourceFunction
(l- introvertirano mišljenje - struktura, vzroki, prostor)
Najbolj prijetna tema. Subjekt podzavestno pričakuje informacije na temo ERF. Ni lahko posvetiti ji preveč pozornosti. Če pomagajo, je zelo lepo.
Gam pričakuje podporo pri strukturiranju informacij in organiziranju prostora. Zaselki zelo radi postavljajo vprašanje "zakaj?". Težko proizvajajo informacije o strukturah in vzrokih, zato jih podzavestno pričakujejo in kopičijo. Zanima jih tudi tema družbene hierarhije: kako se v njej uresničiti in doseči položaj.
Motivacijsko-mobilizacijska funkcija
(OD- Ekstrovertirana senzorika - obremenitev, prilagajanje, voljna interakcija)
Energijski sistem psihe. Informacije o predmetu MMF povzročijo čustveni odziv v zavesti subjekta. Stalna podpora na temo vodi do tona. Če pogoji na to temo niso zadovoljivi, se subjekt izklopi, izklopi.
Navdušeni so nad manifestacijo volje, stabilnosti, vztrajnosti, oblastnih lastnosti in idej, namenjenih doseganju vpliva. Lahko rečemo, da potrebuje podporo na temo silovite preobrazbe sveta in provocira okolje k ustreznim idejam. Pozitivno se nanaša na specifične, dejanske informacije o tem, kako je v resnici ali je bilo.
Blokiraj ID
ID blok je izvedbeni blok psihe, preko katerega subjekt zagotavlja družbi svoj čas in delo, pomaga z dejanji in zagotavlja svoj produkt.
Velilno-časovna funkcija
(e- Introvertirana čustva - odnosi, prioriteta, subjektivna distanca)
Najbolj nejasna tema. Pozitivne informacije o temi uvajajo ustvarjalni način, "navdihujejo". IVF se samodejno aktivira, ko je potrebna pomoč pri tej temi.
Osredotočen na ohranjanje odnosov in ravni odgovornosti. Uporablja povezave, pomen situacij za ljudi, da sprosti potencial ali posreduje ideje. Informacije o razmerju postavijo Hamleta v navdihnjen, ustvarjalen način, vzbujajo občutek perspektive.
Izvedbeno-tehnološka funkcija
(in- Ekstravertirana intuicija - zakon, potencial, ideja, možnosti).
Po RTF subjekt zagotavlja svoj izdelek, svoje delo. Po potrebi lahko samostojno opravlja delo ali daje posebne metodološke nasvete, ki bodo privedli do produktivnega rezultata.
Ima prodoren um, dober generator idej. Po potrebi pomagajte drugim ljudem, pripravljenim videti nove priložnosti, razumeti bistvo situacije, razmisliti o razvojnem načrtu. S strastnim pripovedovanjem širi ideje, prikazuje pomen in dramatičnost situacije. Oblikuje miselnost.
Pravilne skupine, v katere spada Hamlet
ekstrovertiran. Ekstroverti so bolj hrupni in aktivni, zlahka porabijo energijo, sklepajo nova poznanstva. Na splošno je to dokaj približen opis ekstravertnosti. Konkretno o Gamu lahko rečemo, da hitro bere informacije o zunanji manifestaciji čustev, ki so zunanje manifestacije ljudi in splošne atmosfere.
Brezskrbno. Malomarni pogosteje računajo na to, da je lahko vse tako, kot prej ni bilo. Ne gre za to, da ne črpajo iz preteklih izkušenj, le da se nanje ne osredotočajo. Zanašajo se na predpogoje, ki so prisotni v določeni situaciji.
Intuit. Z lahkoto operirajo z abstraktnimi pojmi, raje razmišljajo globalno, posplošujejo. Pogosto niso izraženi posebej (tudi v konkretnem primeru bodo uporabili splošne besede). Namestitev na intuitivno sprejemanje informacij, to je, da jim je bolj pomembno razumeti kot čutiti. Samozavestno razpravlja o temah potencialnih priložnosti in obetov.
Aristokrat. Na začetku so bili aristokrati opredeljeni kot tisti, ki se z ljudmi povezujejo skozi prizmo njihovega družbenega statusa. Zdaj je znan podrobnejši opis. Aristokrati so ponavadi pozorni na značilnosti predmetov, ki so posledica pripadnosti skupinam. Na primer, če je torba narejena na Kitajskem, lahko aristokrat razmišlja takole: vse torbe, izdelane na Kitajskem, so slabe kakovosti, zato je ta slabe kakovosti. To lahko imenujemo "vključujoče značilnosti". Vključeni so v lastnosti vseh predmetov, ki pripadajo določeni skupini.
Negativist. Hamlet lažje opazi manjkajoče podrobnosti in negativni scenarij, četudi bo Gam, optimist, programiran za pozitivno mišljenje, pozoren na negativne podrobnosti, da bi izpolnil program svoje družbene vloge. Pogosto se to kaže tudi v intonacijskem poudarku.
Trmasta. Trmast, ki si zastavi cilj, ga nato s težavo zavrne in bo povezal vse več virov, da ga doseže.
Čustvena. Čustveni tipi posvečajo več pozornosti čustvom in odnosom, bolje so usmerjeni v to, humanitarno, sfero. Počutijo se bolj samozavestni pri izražanju svojih čustev.
Subjektivist. Za subjektiviste so čustva bolj zanimiva in obravnavana tema kot odnosi, strukture pa zanimivejše od metod. To pomeni, da odnos ocenjujejo glede na stopnjo čustvenega ugodja. Če oseba ustreza temu kriteriju, potem se z njim hitro zbližajo. Na miselni ravni se subjektivizem kaže kot razprava o strukturi sveta ali njegovih specifičnih delih. Za subjektiviste je pomembno razpravljati o vzrokih in strukturah, saj se ob poznavanju mehanizma vedno lahko odločiš, kako boš ukrepal. Subjektivisti si radi izmišljujejo nove besede za označevanje predmetov ali pojavov, za imena intrachick (na primer v podjetju). Besedna zveza "poslovni čas, zabavna ura" se običajno ne nanaša nanje.
Konstruktivisti. Med komunikacijo so konstruktivisti najprej pozorni na konstruktivno sporočilo, šele nato na čustva. To se kaže tudi v tem, da ko govorijo, več razmišljajo o kaj pravijo in kako govoriti z njimi, potem se prilagodi. Čustvena stanja konstruktivistov so inertna, včasih se počasi zamenjujejo.
Procesor. Hamlet rad opazuje dogodke v procesu njihove preobrazbe.
Questim. Pogosto uporablja zasliševalne intonacije, rad zaplete temo pogovora (če ni v nasprotju z drugimi lastnostmi). Zlahka ga je prekiniti, zna poslušati.
Odločnost. Za odločilne je pomembno, da ne zamudite trenutka in se odločite, kdaj ukrepati, da se pogovorite o času ukrepanja. Za njih je pomembnejši trenutek aktivnosti kot trenutek razpravljanja o možnostih.
strateg. Postavljanje ciljev je lažje kot sprejemanje taktičnih (trenutnih) odločitev.
Racionalno. Glavni tok informacij je usmerjen navzven (razmišljanje), kar pomeni, da je subjekt bolj usmerjen v lastne presoje kot v tisto, kar zaznava iz zunanjega sveta. Manifestira se kot potreba po načrtovanju in inercija načrtov.
Dinamika. Dinamika predstavlja svet kontinuirano (neločljivo, ekstenzivno), za razliko od statike. Dinamičnost se kaže tudi v občutku doslednosti. Na primer, ko nekaj pripovedujejo, bodo to pogosteje počeli v obliki zaporednih dogodkov, zgodb.
Beta Quadra. Zaselki sodijo v skupino tipov z mladostnimi vrednotami. Imenujejo jih tudi veseli odločni aristokrati. So kreativni glede tega, kako naj bo urejen svet in družbena hierarhija. Verjamejo, da ni časa za izgubljanje in je treba svoje ideje uresničiti
Stimulativna skupina Edinstvenost. Biti edinstven je Hamletova podzavestna želja, k temu stremi, kar vpliva na njegove motive.
Strasten slog komunikacije. Interakcijo Gam dojema kot uspešno, če je prišlo do prenosa energije ali ustvarjene motivacije.
Hamletov odnos do drugih tipov:
Don Kihot - Sprejemanje naročila.
Hamlet je z Donom v asimetričnem odnosu (družbeni red), kar pomeni, da se partnerja v njiju počutita različno. Hamlet ceni Donovo pronicljivost in ustvarjalnost, predvsem zaradi dejstva, da zna informacije predstaviti logično. Hamlet poskuša napolniti in navdihniti Dona. To je zelo produktiven odnos za oba partnerja in Hamlet se v njih počuti bolj udobno, čeprav lahko igra drugo vlogo.
Dumas - Sprejem nadzora.
Družbeni nadzor je tudi asimetričen odnos. V teh pogledih lahko Gam občuti nelagodje zaradi Dumasove povečane pozornosti do vprašanj estetike, dobrega počutja in vzdrževanja življenja. Po drugi strani pa lahko ne spoštuje Dumasove pronicljivosti in poslovnih lastnosti.
Hugo - Sorodno
Gam in Hugh se zaradi svoje čustvene narave dobro razumeta. Obenem je Gam močan v temi časa in globine smisla, Hugo pa v temi praktičnosti in dobrega počutja. Na podlagi tega se lahko med njima razvije bodisi globoko spoštovanje kompetenc drugega bodisi odklonilen odnos do močne teme drugega kot nevredne takšne pozornosti.
Robespierre - Poldual
Gum in Rob se dobro počutita skupaj, medtem ko zadovoljujeta informativno, tj. psihološke potrebe drug drugega. Gamu je všeč Robova razumnost, njegova sposobnost, da vse organizira in razloži, Robu pa je všeč Gamova čustvenost in ekspresivnost. Intuicija obeh je naklonjena poslovni implementaciji teh odnosov. To je posledica njihovega odnosa do dejavnosti, pa tudi informacij, povezanih z ustvarjanjem novih idej, načrtovanjem, napovedovanjem. Čutne teme (dobro počutje, vsakdanje življenje, ugodje, moč volje, asertivnost) lahko povzročijo negativne občutke ali izčrpanost energije v teh odnosih.
Hamlet - Identično
Dva Hamleta sta nagnjena k temu, da se dobro razumeta in zlahka najdeta skupni jezik. Na splošno so takšni odnosi dobri za prenos izkušenj ali skupno delo.
Maksim Gorki - Dual
Razmerje med Gam in Maxom je lahko najbolj udobno. Maxova logika in disciplina hranita in obtožujeta Hamleta. Hamlet pa s svojo čustvenostjo in globino osebnosti to počne z Maxom.
Žukov - Aktivacija
Gum in Beetle drug v drugem vzbujata močna čustva, ki so lahko osnova za motivacijo drug drugega. Gama se zgleduje po namenskosti Hrošča, njegova logika pa naredi komunikacijo prijetno. Beetle ceni tudi Hamletove adute – čustvenost in globino.
Jesenin - Ogledalo
Gam in Yes imata veliko skupnih značilnosti, imata skupne prednosti vrednosti. Vendar sta si zadala drugačne cilje. Pri komunikaciji se lahko bodisi ne razumeta bodisi dajeta dragoceno konstruktivno kritiko.
Jack London - Posel
Gum in Jack imata veliko skupnega, podobno razmišljanje o času. Z lahkoto najdeta skupni jezik in se dogovorita, kaj storiti. Vendar pa lahko njune razlike obremenjujejo drug drugega. Jackovo trdo delo pritiska na Hamleta, sam pa na svojo čustvenost.
Dreiser - Mirage
Gum in Dry sta v prijetnem čustveno nabitem odnosu. Govor in delo partnerjev zagotavlja čustveno hrano. Humanitarna naravnanost obeh tipov in različna stališča povzročajo navdih ali nesporazum.
Napoleon - Prenos reda
Hamlet napolni Napoleonov močan pritisk in navdihne njegov čar. S svojo miselnostjo, ki temelji na perspektivi, povrne Napoleonu energijo s predlaganjem idej za ukrepanje.
Balzac - Prenos nadzora
Balzacovo nizko čustvenost lahko Hamlet dojema kot nekaj napačnega, česar se morda ne sramuje povedati. Vendar zna Gam ceniti Balzkove intelektualne sposobnosti.
Huxley - Kvaziidentičen
Gum in Huck imata skupne prednosti, vendar različne vrednote. Ti odnosi dobri za skupne dejavnosti, saj. partnerja lahko cenita ideje drugega o primerih. Lahko pride do nerazumevanja partnerja in nesporazumov v govoru zaradi različnih vrednot.
Gabin - Konflikt
Gum in Gab drug v drugem pogosto vzbujata močne občutke in ta odnos je ponavadi negativen. Prekomerna natančnost do dejanj Gabina lahko povzroči protest Hamleta. Lahko pa se ti odnosi razvijejo pozitivno z namenom dela za skupno dobro in podpore drug drugemu v težkih situacijah.
Stirlitz - Superego
Gam in Shtir s svojo različno usmeritvijo in močjo drug na drugega pritiskata, kar lahko povzroči napetosti in konflikte. Ti odnosi so dobri v velikih podjetjih in v dobrem scenariju nasičeni s čustvi.
Dostojevski - popolno nasprotje
Gam in Dost imata skupne prednosti, a na svet gledata z različnih zornih kotov. Imajo različne vrednote in si postavljajo različne cilje. V teh odnosih pogosto prihaja do nesporazumov, dvomov, kritik in prepirov. V pozitivnem smislu (zlasti v poslovnem kontekstu) pa se to lahko izrazi kot konstruktivna kritika.
1) Glavno - Etika čustev.Pravzaprav, ker imamo prvo funkcijo, to pomeni, da jo želim obrniti. Hočem - jokal bom in kaj za vraga mi boš naredil, moraš tudi poskusiti pokvariti razpoloženje. Za razliko od Huga, ki zna kričati, kjer je treba in kjer ni treba, imajo Hamleti razvit čut ustreznost.
Tisti. če je zdaj prepir - lahko vpiješ, če je pogreb - moraš jokati.Če vam je res do tega, da bi gledali smejočega se Gama, ga napijte. Dva kozarca in zabava zagotovljena. Zato običajno ne pijejo (vsaj dekleta). Kaj naj še dodam ... In če se jim zdi, da je tvoje vedenje neprimerno, te bodo potegnili gor. No, njihovo lastno vedenje je v celoti odvisno od njihovega razpoloženja. Ni jim všeč, ko se povzpnejo v svojo dušo, zato se sprašujejo "kaj se ti je zgodilo?!" neuporaben. Če bodo kričali nanje, vam bodo povedali več. In če so se sami zajebali, potem ... so že pozabili, v čem je pravzaprav zastoj, zato jih bo poskušanje izvedeti podrobnosti od njih samo še bolj razjezilo. Imajo spominkaj so počelislab. A več o tem kasneje.
Čeprav je ob vsem tem Hamlet izjemno maščevalna baraba. Ne spomni se, KAJ točno ste naredili, spomni pa se, da ste to storili VI in tukaj, če imajo vsaj malo vpliva, ne boste v težavah.
2) Delo - intuicija časa.
Drugi pomeni družbeni red. Kar se mi zdi, da se od mene zahteva, izdam.
Hamletovi imajo svoje mnenje – da morajo vse opozoriti. Celo strašljivo, bi rekel.
Nenehno.
Iz kakršnega koli razloga.
Vprašajte jih ali ne.
Na splošno to Maksimova ne razjezi, ravno nasprotno, a vseh ostalih to iluzorno ne dobi. Čeprav njihova navada, da v vsem vidijo negativno, utrudi tudi pozitivne Maxe.
Zelo so točenki se mimogrede zahteva od drugih. Pozno - ali se jezite ali preklinjate bo še slabše. Če pa ste jim, bog ne daj, rekli: "Pridite nekako k meni, kakor vam bo ustrezalo" - potem jih boste najprej čakali tri leta, ker ste to rekli, kadar hočete, potem pa se lahko pojavijo. ponoči, po istem Mimogrede, razlog.
Radi imajo estete in radi so estetiki. Pogled se včasih zdi aroganten, ne mešajte, to je inteligenten videz.
Mimogrede, niso brez nekaj intuicije.
3) Bolečina - bela senzorična.
Ker je Hamlet alarmant, se strašno boji, da bo videti bolan. Tako kot vsi beli intuitivci imajo zelo lepo lastnost, da pozabijo, da imajo okončine in fizično inkarnacijo na splošno, zato včasih zelo čudno koordinacijo in način gibanja.
Na splošno vse, kar je povezano s telesom, okusom, čistočo, zdravjem in seksom, povzroča nevšečnosti.
Bojijo se krvi, živčno reagirajo na vse vrste drugih izločkov človeškega telesa. Če je njihova srajca umazana in so jim to povedali, zardijo, pobledijo, pozelenijo itd.
Toda tako kot so živčni, ko gre za njihove bolezni, pokažejo bolečino, ko ti zboliš. In samo oni poznajo prave tablete in kako narediti obkladke, dobro je, da ne pravijo, da je poln mehur dober za hitro okrevanje, in v nobenem primeru ne bi smeli pisati bolnikom. Čeprav so zaselki najrazličnejši.
Kljub temu, da imajo brbončice – kot alkoholikova koordinacija, so pri hrani zelo izbirčni. Če jih že od otroštva niso učili eksperimentirati, bodo jedli le tisto, kar znajo. Za zabavo jih lahko poskusite nahraniti v znanem zaselku, ki še nikoli ni jedel sušija. Očarljiv spektakel, vam bom poročal.
4) Vloga - poslovna logika.
Kot sem rekel glede podrobnosti in "kaj sem naredil pred 10 minutami", je njihov spomin kratek, seveda ne toliko, da pretiravam, a vseeno.
Ker je funkcija normativna, tj. "Spomnim se, da sem naredil, ne spomnim se, da nisem naredil" ne marajo ponavljati opravljenega dela.
Hitro izgubijo veščine, če jih prenehajo uporabljati. Taki »profesorji« na ozkem področju in se v njem tudi nenehno izpopolnjujejo.
Pomnilnik je dovolj hiter, a kot rečeno luknjast. Dobro si zapomnijo, ohranijo, ko uporabljajo.
Radi so pomembni in iskani. Na splošno so občasno klovni in igralci.
5) Kaif - sistemska logika
“Hočem biti pomemben”, “Hočem biti glavni”, “Hočem poveljevati” govorijo zaselki (fantje večinoma ne govorijo, vsekakor pa mislijo), a ko se izkaže, da je “glavni” ne le uživajo v lastni pomembnosti, ampak nosijo tudi odgovornost - tu se začnejo težave.
Ker funkcija deluje po principu "daj mi" - Hamleti svojo odgovornost vedno z veseljem prevalijo na nekoga drugega. Fantje ga seveda morajo nositi - spol obvezuje, a vedeli bi, koliko jih to stane.
Imajo zelo inteligenten videz, čeprav so njihovi obrazi videti kot gopnik z obrobja.
Če sami ne morejo postati zelo pomembni, so ponosni na svoje "prijatelje-direktorje". Hamlet, vodja oddelka, in Maxim, vodja oddelka, se bosta obnašala povsem drugače. Prvi bo ta status odkrito užival, drugi pa ne. Ne, ne zato, ker ne uživa, ampak zato, ker se smeji, ve, da to ni nivo, kjer lahko puhljaš perje.
Na splošno, če zanje niste pomembni in nimate statusa, vam čestitam, videli boste, da so Hamleti podli, malenkostni, maščevalni spletkarji. Njihov odnos se zdravi - s pridobitvijo statusa. Vso srečo!
6) Polukayf - črna senzorična.
Ne pozabite, da, da polnapetost negativnih informacij ne prenese?
Hamleti fizično trpijo, ko v denarnici ni denarja. Od tod želja, da bi nekaj prihranili, tako da je kovanec v žepu vedno zvonil. Ni denarja = ni razpoloženja = ni razpoloženja za vse v radiju 50 metrov.
Radi prejemajo in dajejo darila in jih radi podarjajo tudi sami. Predvsem dragih. Še posebej prejemati. Seveda se ne morejo primerjati z Napoleoni, a jih imajo tudi radi. Če deklici Hamlet podarite eno vrtnico, bo morda užaljena, bolje je 20 nageljnov. Za primerjavo lahko Maximshi podarite eno vrtnico in nato 20 nageljnov. Raztrgali se boste v vsakem primeru :). Razen seveda, če imate očarljiv Hamletov nasmeh.
Da, mimogrede, če Hamlet reče, da mu sploh ni treba dati ničesar, ne mara daril, še posebej dragih - laže. Na splošno so trgovska bitja, do te mere, da lahko na podlagi približne cene darila izračunajo, kako dobro ravnate z njimi. Kaj, kurba, je tipično (v nadaljevanju CSH), pri maksihih ne vrtijo takega trika, imajo dovolj pameti, da se dva strinjata.
Dekleta ne marajo, ko plačaš za njih, ker nočejo biti dolžne, vendar bodo lahko plačale zate s prasko, ne skrbi, slišala ga boš.
Doma nimajo okusa za oblačila in pohištvo, če jim tega niso privzgojili že od otroštva, zato se poskušajo oblačiti in opremiti po načelu »da ne bi bili slabši od ostalih«.
Igralni športi imajo prednost pred športi moči.
7) Podaljšek - črna intuicija.
Z lahkoto sprejemajo nasvete. Celo prosijo, da jih poučijo. Lahko in jim je treba svetovati. Ne marajo videti neumni, zato bodo z veseljem prebrali, kar svetujete, in razumeli tako, kot ste razložili. Potem naredijo pametne ljudi s spodobnim pogledom. In da bi sami kaj prebrali, fige, ne čakajte.
8) Ignoriraj – bela etika.
Besede "Ljubezen, prijateljstvo" se obravnavajo previdno. Sploh, če si iz Hamleta izvlekel besedno zvezo "Ljubim te", si lahko ponosen nase, ampak naslednjih nekaj let je ne boš več slišal, tako da se vsi črnosekači nimajo za kaj ujeti. tukaj
Včasih lahko daje vtis, da imata veliko prijateljev, nič. Prijatelji so odgovornost, toda kakšna je Hamletova odgovornost? Tako je, ni mu všeč.
Od osebe zahtevajo (seveda ne verbalno, čeprav se lahko zgodi karkoli) dokaz ljubezni (in prijateljstva) v obliki dejanj. In če jim na ušesa naliješ »sonček, tako si čudovit z mano, tako te imam rad«, ti bodo bruhali na čevlje, čeprav bodo dolgo zdržali.
Odnosi se zlahka pokvarijo, če so temeljito pridobljeni. Silovito jih skrbi razhod, a ne za dolgo.
To je pravzaprav vse, kar sem vam hotel povedati o teh čudnih bitjih.
Zaradi tega se danes priklanjam.
Za samouresničitev vam ni treba vložiti velikih naporov. Pomembno je najti najboljšo pot. Analizirajmo vprašanje kariernega usmerjanja na primeru TIM "Hamlet" (EIE) ali "Vitez osebja" v Savčenkovi simbolni socioniki.
Predstavniki vrste: William Shakespeare, Charlie Chaplin, Louis de Funes, Adolf Hitler, Che Guevara, Vladimir Žirinovski, David Copperfield, Filip Kirkorov, Edvard Radzinski, Dmitrij Nagiev.
Opis TIM-a po modelu A, sprejet na Raziskovalnem inštitutu za socioniko, nam pove naslednje.
Močne zavestne funkcije osebnosti odražajo glavno v bistvu tipa. Predstavljajo območje zaupanja. Glede na te funkcije si človek izbira življenjske cilje in orodja za njihovo doseganje. Izbira poklica naj temelji na teh funkcijah.
1. OSNOVNA FUNKCIJA: Etika čustev
Semantika vidika: razburjenje (razburjenje, razburjenje, ogorčenje, pritisk, strast, ekstaza, umirjenost, depresija); motivacija za delovanje (fanatizem, odnos, odločnost, navdušenje); manifestacija čustev (strast, umetnost, intonacija, sposobnost obvladovanja čustev); čustva ljudi (navdušenje, občudovanje, jeza, razpoloženje, veselje, žalost).
Osnova Hamletove osebnosti in intelekta je etika čustev, od tod tudi visoka stopnja čustvenosti EIE. Dobro poznajo lastna čustva in čustva drugih ljudi, jih znajo obvladati. Zaradi tega lahko skozi določeno sporočilo svojim »gledalcem« dajo potreben čustveni naboj.
Ima zelo širok razpon manifestacij čustev od popolne brezbrižnosti do njihovih najbolj dramatičnih manifestacij. Sposoben zlahka vzbuditi v sebi ali drugih potrebno čustvo v tem trenutku.
2. USTVARJALNO: Intuicija časa
Aspektna semantika: čas (časovni interval, koledarski čas, trenutek, premor, obdobje, tedaj, trajanje, pravočasnost, rok); komunikacija skozi čas (čakaj, dohiti, načrtovanje, generacijski odnos, opozarjanje, točnost, strategija); napoved (perspektiva, predvidevanje, retrospektiva, slutnja); razvoj procesov v času (rodoslovje, zgodovina, variabilnost, zorenje, menjavanje, doba, razvoj, sodobnost); hitrost (ritem, tempo).
EIE lahko prosto manipulira s časom, je kritičen do drugih, ki zamujajo, in se lahko tudi agresivno odzove, če nekdo poskuša prerazporediti njihov čas.
Zdaj razmislite o šibkih zavestnih funkcijah:
3. VLOGA VLOGA: Logika dejanj
Semantika vidika: dejanje (gibanje, aktivnost, gibanje, dejanje, realizacija); znanje (kvalificiranost, metoda, spretnost, dejstva, erudicija); delo (orodje, mehanizem, tehnologija, delovanje); razum (ustreznost, korist, pragmatičnost, uporabnost, zdrav razum, racionalnost, racionalnost, smotrnost, učinkovitost); ekonomija (podjetništvo, stroški, cena).
Ker je ta funkcija šibka, ustvarjalnosti na njej ne gre pričakovati, vendar v neznani situaciji pride do izraza. Za najučinkovitejšo prilagoditev mora Hamlet govoriti in izgledati poslovno. Udobneje mu je govoriti o tem, na katerem položaju je, katere funkcije opravlja, kakšne rezultate je dosegel, koliko izobraževanj je prejel in koliko denarja je zaslužil. Takoj, ko se navadi na okolje, preklopi na svoje močne zavestne – etiko čustev in intuicijo časa.
4. BOLEČINA: Senzorični občutki
Semantika vidika: občutek (okus, tip, barvni odtenki, prijeten, elastičen, trden); dobro počutje (zdravje, užitek, počitek, sprostitev, zadovoljstvo); okus življenja (harmonija, dizajn, kakovost, "ptica v roki", udobje, užitek, udobje, udobje); občutek sebe v prostoru in času (tukaj in zdaj, občutek za prostor, zanesljivost, sposobnost umestitve v prostor).
Hamlet (EIE) je izjemno občutljiv na opazke o svojem videzu, težko govori o svojem počutju. Hamlet sam ne razume, kakšni občutki in zdravstveno stanje so neločljivo povezani z ljudmi v določenem času. Težko si zagotovi potrebno udobje.
5. SUGESTIVNO: Strukturna logika
Vidična semantika: meritev (parameter, razdalja, sorazmernost, primerjava, standard); razumevanje (analiza, detajl, sinteza, univerzalnost); vrstni red (razvrstitev, kontrola, obračunavanje, zaporedje); struktura (medsebojna lega objektov, korelacija, podrejenost, shema); sistem (pravilnost, hierarhija, organiziranost, vzročne zveze, teorija); formalna logika (algoritem, dokaz, zakon, navodilo, enakost, statistika, enačba).
Verjame se, da v skladu s to funkcijo vse informacije prihajajo iz zunanjega sveta in se naprej prerazporejajo za obdelavo s strani vseh drugih funkcij. Zato je Hamlet zelo zaupljiv tam, kjer so informacije predstavljene z vidika znanstvenega pristopa. Če mu je podana informacija skozi sistem pravil in zakonov, jo dojema zlahka in verno.
Omeniti velja tudi, da Hamlet stremi k upoštevanju pravil, ki so uveljavljena v družbi, v kateri je končal, oziroma k algoritmu dela, če ta obstaja. To mu pomaga, da je bolj mobiliziran in zbran ter veliko bolje opravlja svoje naloge.
6. REFERENČNO: Voljna senzorika
Aspektna semantika: posest (želja, posest, straža, sfera vpliva, taktika, teritorij, občutek gospodarja, ekspanzija); zunanje lastnosti (lepota, kontrast, videz, oblika, svetlost); množica (mnogo, gruča, množica); manifestacija voljnih lastnosti (doseči, doseči cilj, silo, ukaz, osvojiti, nevihta, zatirati, osvojiti, odločnost); moč (teža, moč, tehtnost, odpor, moč volje, odpor, zaupanje, nasilje, pritisk, fizična moč); status (avtoriteta, ambicije, teža v družbi, pomen).
Hamlet potrebuje "močno roko" in voljni vpliv. Težko mu je vstati in se lotiti naloge. Težko je razumeti tudi vaš videz, lepoto. Potrebuje pomoč svojega dvojnika. Ni prepričan, kaj lahko zahteva glede na ozemlje, položaj v družbi, prav tako težko oceni stopnjo svoje privlačnosti.
Zdaj razmislite o močnih podzavestnih funkcijah:
7. OKVIR: Etika odnosov
Aspektna semantika: moralne kategorije (svetovni nazor, morala, morala, vest, vera, spodobnost); privlačnost (psihološka distanca); manifestacija čustev (aroganca, občutljivost, diplomacija, usmiljenje, odzivnost, popustljivost, strpnost); čustva (prijaznost, zavist, jeza, ljubezen-sovraštvo, simpatija-nenaklonjenost, sočutje); človeški odnosi (sovraštvo, prijateljstvo).
Etika odnosov je zelo močna funkcija Hamleta. Če želi omejiti zunanjo dejavnost v svojo korist, bo pokazal določen odnos, ki se mu zdi primeren. Vendar je Hamleta prav tako enostavno razorožiti z izkazovanjem določenega odnosa: sovražnosti, brezbrižnosti ipd. Tega ne bo mogel takoj preboleti.
8 SPROSTITEV: Intuicija možnosti
Aspektna semantika: vizija možnosti (holistično dojemanje, želja priti do dna, globoka vizija); priložnosti (talent, priložnost, potencial, sposobnost preživetja); negotovost (nekdo, nekaj, presenečenje, paradoks, dvoumnost, verjetno, "pita v nebo"); iskanje (izbira, hipoteza, odkritje, vpogled, ideje, zasnova, odkritje, predpostavka); bistvo (odprtost, osnova, vsebina, preprostost, čistost, prava lastnost).
EIE ima dobro intuicijo - svoje ne bo zgrešil. Zelo dobro vidi možnosti, čeprav ne more vedno natančno določiti smotrnosti podviga. Čuti pasti, čuti razvoj situacije v celoti, ima intuitiven vpogled.
Glede na opis TIM-a od Hamleta ne gre pričakovati vztrajnosti, objektivnosti pri ocenjevanju dejavnosti, nepristranske analize situacije, preprostosti in iznajdljivosti, pa tudi demokratičnosti v odnosih.
Vendar pa so nedvomne prednosti "Hamleta" sposobnost subtilnega občutka drugih ljudi, popolna manipulacija lastnih in čustev drugih ljudi, sposobnost vžiga, vodenja, predvidevanja razvoja situacije, predvidevanje, sposobnost videti skrite stvari. potencial osebe, sposobnost kompetentne razdelitve primerov v času. Iz tega je treba sklepati, da morajo biti dejavnosti EIE povezane z ljudmi, med drugim pa je to delo na razvoju in motivaciji kadrov ter prilagajanje in usposabljanje.
Naslednji primer je lahko primer Hamletove poklicne usmeritve.
V drugem letniku inštituta, študija na Fakulteti za ekonomijo in management, se je EIE odločil, da obvlada poklic kadrovika. Opravil je ustrezno izobraževanje in se zaposlil kot kadrovski inšpektor. Bistvo dela je bilo, da je moral "Hamlet" voditi kadrovske evidence in vnašati podatke v računovodski sistem.
Ker senzorika in logika nista močni funkciji EIE, lahko opazimo naslednje posledice: njegovo delo so spremljale pogoste manjše napake in netočnosti, saj se je moral ukvarjati s podrobnostmi. Ali je številka napačno navedena, ali napačna številka naročila, napačen pečat. V bazo podatkov so bile vnesene napačne številke, imena pa napačno črkovana. Da bi bilo delo opravljeno pravilno, je Hamlet dvakrat preveril vse delo zase 3-4 krat, kar mu je omogočilo, da je na tem položaju dosegel dobre rezultate. Za to je moral skrbno preučiti zakonodajo, kar ni bilo težko, ko pa je situacija zahtevala, da inšpektor najde luknjo in se reši iz občutljive situacije, ki je bila povezana z izigravanjem zakonodaje, so se pojavile določene težave. , ker ima EIE šibko podzavestno strukturno logiko.
Potem se je Hamlet odločil, da je vredno poskusiti iti v novačenje. Tu so se stvari izboljšale. EIE se je hitro prilagodil novemu položaju, saj sta močna etika in intuicija omogočili skoraj natančno izbiro pravih ljudi.
Naslednji korak je bil prehod na zunanje zaposlovanje za delovno mesto headhunterja. Sposobnost biti zvit, igrati različne vloge, sposobnost oceniti potencial in zmožnosti osebe v omejenem časovnem obdobju je igrala odločilno vlogo pri Hamletovem uspehu na tem položaju. Svojo nagnjenost k edinstvenosti in potrebo po izstopanju je zadovoljil z iskanjem izjemno redkih strokovnjakov in privabljanjem le-teh z lovom.
Torej lahko sklepamo takole: za samouresničitev je včasih treba narediti več korakov, še posebej, če se nekaj ne izide zlahka. Vsak bi moral iskati poklic, ki od človeka ne zahteva prevelikega napora, da doseže želeni rezultat.
21:50
Imam vprašanje za poznavalce Hamletov in za Hamlete same: kako Hamleti gledajo na spletke, intrige, jih radi pletejo?
In potem sem pred kratkim prebral pri Stratievskaya, da so Hamleti še vedno spletkarji. In vsa težava je v tem, da sem Hamleta sumil v svoji mami, potem pa sem ga prebral in bil šokiran nad opisi. In zdaj ne vem, kaj naj si mislim: ali to res velja za Hamlete ali je samo izmišljotina. fantazije Stratijevske?
Sama sem Gabin in takega obnašanja pri mami še nisem opazila.
2012-05-29 ob 14:06
Tudi zvezde so nocoj videti svetlejše | Nič ni nemogoče
Kot lahko vidite, to besedilo ponuja odgovore na številna vprašanja iz razprave, ki je nastala.
2012-05-29 ob 21:32
"... kaj zdaj, naj razmislim o pravilni definiciji Tima?"
- Vse, o čemer ste govorili, ne presega okvira TIM EIE, Hamleta, se pa zelo dobro ujema s strukturo njegovega modela: po opazovalni etiki odnosov (-BE7) Hamlet ne želi biti kršitelj. etičnih norm. Še več, takšne kršitelje dobro spremlja in jim izpostavi njihovo obnašanje.
Toda opazovalna etika odnosov (ki ji rečemo tudi restriktivna) ne prekriva njegove programske etike čustev (+ NE1), po kateri pogosto deluje pod vplivom spontanih impulzov (zaradi česar se predstavniki tega TIM-a pogosto zapišejo v IRATIONALS), sledi lastnim občutkom z vsemi posledicami, o katerih ne razmišlja vedno raje vnaprej, kot je značilno za PREVIDNE. In tu že govorimo o fraktalnih (programskih in programabilnih) lastnostih informacijskih vidikov. Programski vidik Hamletove Etike čustev (+HE) je "nepreviden" vidik (glejte grafično povezavo v moji prejšnji objavi), vendar "strateški" (spet v smislu svojih programskih lastnosti). S tega vidika lahko Hamlet deluje PREVIDNO, vendar s STRATEŠKIM dometom. Hamlet je na psihološki osnovi STRATEG (glej znak STRATEGIJE in TAKTIKE: socionika-forever.blogspot.ca/2010/03/blog-post... - podobno obnašanje Hamleta je opisano tam v poglavju ODLOČITEV-STRATEGIJE). -DINAMIKA).
Ustvarjalna intuicija Hamletovega časa (-B2) je vidik NAPOVEDI (glej zgornjo grafično povezavo), a lokalni, TAKTIČNI (glede na TAKTIČNI atribut, ki ga programira). In tu Hamlet že iz svoje ustvarjalne PREDIKCIJSKE intuicije časa (BI2) TAKTIČNO od blizu, v tesnih, zaupljivih odnosih, gradi verigo vzročno-posledičnih razmerij, s katerimi lahko odvrne udarec od sebe ali prepreči nevarnost, ki mu grozi. To pomeni, da vodi nekakšno spletko - vzročno-posledično razmerje prihodnjih dogodkov ponovno zgradi na svoj način in na način, ki mu ustreza. In to, da je hkrati treba "puščico" včasih prenesti na druge - poiskati "krivca" in pokazati nanj - to so že stroški zaščitnih ukrepov, ki še zdaleč niso vedno logični (-BL5) in brezhiben, s programsko čustvenostjo, ki je lastna Hamletu (+ChE1).
Po mojem mnenju si harmoničen, uravnovešen Hamlet, simpatičen, čuteč (kolikor sodim iz tvojih postov) - HUMANITAREC v polnem pomenu besede.
2012-05-29 ob 23:48
Brezplačen šah, brezplačen šah, žrtve žrtev in, saj veste, ovce
ne, začelo se je. "Ne sodim v to ekipo glede na Stratievskaya, moram spremeniti ekipo v tisto, v katero se prilegam." zapusti skupnost...
2012-05-30 ob 01:27
Vsak dan sem zvezda v mestu. Hodim po ulicah kot nabita pištola. Ves čas imam svoj sijaj, izgledam lepo (c)
Po mojem mnenju si harmoničen, uravnovešen Hamlet, simpatičen, čuteč (kolikor sodim iz tvojih postov) - HUMANITAREC v polnem pomenu besede.
